Voui,g g a écrit :Voilà notre cher chroniqueur musical qui se pose d'audiophiles questions....TN tu nous rends fou :lool:
Plus sérieusement, pour rebondir sur la remarque du président, déjà moi la notion de hauteur et de profondeur me sont toujours...insondables :mrgreen:
ça me prend des fois... des réminiscences d'intelligence,sans doute.. et d'ailleurs, en bon crétin que je suis, je m'aperçois que je réitère une question à laquelle jecr avait déjà répondu 
l'ampli à une plage de fonctionnement nominale (entre si bas que c'est noyé par du bruit de fond, et si haut que le signal clip). le seul moyen d'utiliser cette plage de fonctionnement au mieux, c'est d'avoir un DAC qui donne la tension max ideale(proche de la valeur de clipping mais toujours en dessous quand meme).Wayne Shelton a écrit :Le béotien que je suis se (vous) pose une question .... d'importance vitale :P
Sur nombre de Dap ou d'amplis nomades, on trouve un bouton avec positionnement low/high (L/H).
Bien sûr je sais ce que ça veut dire et à quoi cela sert. Ma question n'est donc pas là car ma curiosité se porte non pas sur le gain de puissance obtenu mais sur le fait de savoir pourquoi cette option existe ?
En effet, selon l'adage "qui peut le plus, peut le moins" on peut imaginer que la partie Ampli doit pouvoir délivrer le maximum de sa puissance ; alors, où est l'intérêt d'un curseur pouvant l'influencer ? Le bouton de volume ne se suffit-il pas à lui-même ?
Donc, la question qui découle de cette réflexion est : "Si il existe un positionnement L/H, n'est-ce pas tout simplement parce que le fait de passer en High altère +/- la qualité de restitution audio ?? Voilà, voilà..
, et va clip une bonne dizaine de db de music. 
Merci caeo, ça... ça me parle ! étrange non ?castleofargh a écrit : /// par defaut, la regle qui fonctionne dans 99% des cas: regle le gain mini, et tant que le son est assez fort, applique la regle du "touche pas à ça pov con"(la fameuse regle qui sauve des vies). c'est generalement comme ça qu'on obtient le meilleur signal.
si le son n'est pas assez fort, alors monte en gain et controle à l'oreille que rien ne clip.
Ah merde, quand on ne te traite pas de "pov con", ça ne te parle pasjecr a écrit : ==> utilise le plus petit gain qui te permet d'avoir un volume suffisant.
Ouaip ! Faut voir la réalité en face, à un moment donnéjecr a écrit :Ah merde, quand on ne te traite pas de "pov con", ça ne te parle pas :mrgreen:jecr a écrit : ==> utilise le plus petit gain qui te permet d'avoir un volume suffisant.
Chope des intras classes et tu pourras sonder la hauteur et la profondeurg g a écrit :Voilà notre cher chroniqueur musical qui se pose d'audiophiles questions....TN tu nous rends fou :lool:
Plus sérieusement, pour rebondir sur la remarque du président, déjà moi la notion de hauteur et de profondeur me sont toujours...insondables :mrgreen:
Oui parce que pour ce qui est de s'enfoncer un TH900 en profondeur dans les oreilles, faut déjà y allermanu2020K a écrit : Chope des intras classes et tu pourras sonder la hauteur et la profondeur (Y)
je préfère me tenir à l'écart de toute forme d'insertion si ça ne te gêne pasmanu2020K a écrit :Chope des intras classes et tu pourras sonder la hauteur et la profondeur (Y)g g a écrit :Voilà notre cher chroniqueur musical qui se pose d'audiophiles questions....TN tu nous rends fou :lool:
Plus sérieusement, pour rebondir sur la remarque du président, déjà moi la notion de hauteur et de profondeur me sont toujours...insondables :mrgreen:
J'en reviens à ma question initiale...kookaburra a écrit : Lorsqu'on parle d'amplificateurs : en général on part du principe que lorsqu'on montre en gamme on obtient un ampli avec un meilleur circuit électronique (donc dans le désordre : moins de distorsions, moins de bruit, moins de ...) et en sortie on a un résultat plus plaisant à l'oreille avec notamment un soundstage amélioré (soit plus profond, soit plus haut, soit plus vaste, soit plus "en 3D").
=> Qu'est-ce qui scientifiquement/électriquement justifie cela ? Quel est le paramètre qui joue là-dessus, et permet d'obtenir un meilleur soundstage ? C'est quoi, une histoire de crossfeed ? Ca joue sur l'effet stéréoscopique ? Autre ?
Déjà que c'est baléze de réussir à créer une seconde dimension (la profondeur) ; mais la troisième dimension, alors là... D'où pourrait bien sortir cette nouvelle dimension, notre cerveau doit la créer mais à partir de quoi ? Et comment ? Et est ce que nous l'entendons tous de la même façon ?
), je m'en vais lire cela déjà... http://www.pascalchour.fr/ressources/pr ... phonie.htmLocalisation verticale de la source sonore
Le déplacement angulaire dans le plan vertical est encore plus difficile à évaluer. Un auditeur aux yeux fermés est incapable de localiser une source sonore, dont le niveau est situé au-dessus ou au-dessous du niveau de ses oreilles ; cela est dû sans doute à la disposition de nos deux oreilles au même niveau, dans le même plan horizontal.
Si nous avions deux autres oreilles « supplémentaires » dans un plan vertical, nous pourrions percevoir le déplacement angulaire d'une source sonore, par le même processus que celui qui nous permet de juger les déplacements angulaires dans le plan horizontal.
Nous pouvons localiser la direction verticale d'une onde sonore, et la position de la source correspondante, par un simple déplacement de la tête, jusqu'au moment où le son atteint son maximum d'intensité. Le sens visuel joue, là encore, un rôle beaucoup plus grand qu'on le croit a priori. De même, les canaux semi-circulaires de l'oreille interne, essentiels pour le sens de l'orientation, n'agissent pas directement pour assurer le phénomène de l'audition, mais doivent renseigner les centres nerveux sur le déplacement horizontal ou vertical de la tête.
Pour assurer une illusion satisfaisante, dans un système sonore à quatre dimensions, le son doit être ainsi reproduit en tenant compte du niveau vertical nécessaire au-dessus ou au-dessous des oreilles des auditeurs, tout autant que de la direction horizontale.
Les notions acquises jouent, là encore, un rôle important. Lorsqu'un auditeur entend le bruit d'un moteur d'avion, il n'a certainement pas l'idée de songer à une source sonore placée en dessous du niveau des oreilles ; lorsqu'il entend le bruit d'un moteur d'automobile, il ne pense pas que le son vient du ciel !
L'image sonore ne devrait donc être qu'horizontale ?Une première simplification a consisté ainsi à placer les microphones de prise de son, non plus en un très grand nombre de points de l'espace du studio répartis horizontalement et verticalement, mais dans un seul plan horizontal, en constituant ainsi une sorte de « coupe horizontale de l'espace sonore », une sorte de fente ou de rideau sonore transparent entre l'enregistrement et la reproduction. Ce procédé permet d'étendre horizontalement, en quelque sorte, l'image sonore, d'assurer une véritable distribution musicale, de même qu'au cinéma la projection sur écran large consiste généralement à étendre horizontalement le format de l'image grâce à un dispositif optique convenable.
Une deuxième simplification pratique consiste à disposer les microphones en ligne et, en outre, à réduire leur nombre à trois au maximum, en utilisant normalement le même nombre de chaînes sonores d'enregistrement et de reproduction.
Faut passer aux enceintes, BAM dans ta face.Cette méthode ne peut guère être envisagée qu'à titre de démonstration, puisqu'elle exige l'emploi désagréable et périmé des écouteurs ; en pratique, ces écouteurs sont remplacés par deux haut-parleurs suffisamment écartés pour que l'oreille gauche de l'auditeur perçoive davantage les sons provenant de l'élément de gauche, et l'oreille droite les sons provenant de l'élément de droite. Cette séparation ne peut être parfaitement efficace, et l'effet maximum assuré n'est guère que de l'ordre de 30 % de celui obtenu avec des écouteurs : il faut tenir compte, en outre, des sons réfléchis sur les parois de la salle.
